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《杰克・凯鲁亚克 传记》:序言(1)名家散文

时间:2020-09-14来源:中国慕残文学网

美国向它的家提出了古怪的要求。他们的艺术无法单独实现这些要求。我们希望他们提供给我们一些社会性的模板,这种希望是如此坚定,以至于我们评价的往往是艺术家的生平而非他们的作品。如果小说家宣布他们自己属于一个正式的文学运动,或作为一代人并肩而立,那么,我们会很高兴的,因为这使我们对他们的运用简化了。如果他们惠赠给我们一个声明,那么它就具有契约的强制效力。

自享利·詹姆斯以来,欧洲被美国人视为一个巨大的可资借鉴的灵感仓库,而移居海外成了作家的某种责任,不管能否实现。欧内斯特·海明威为酒徒们缔造了一个市场。菲茨杰拉德夫妇则向一定时期和一定阶层的美国年轻人保证,在广场喷泉里浸泡乃是一种得体的行为。的是母余等

如果把一种规矩的起源追溯到他们的作品,我北京哪家治癫痫病比较好们便会在心里把这些作家当做某个时刻的产物,正是在这个时刻我们注意到他们。假如他们不符合我们的期待,文学批评家和文学史家便会为他们定位,他们就会像邮集中被放错了位置的邮票一样。我们有时会以这种方式拒绝给予艺术家发展变化的正常机会,而这些机会就存在于艺术的赤裸裸的必然性之中。

本书有关一个人,他是上述文学实用主义的受害者。在人们的记忆中,杰克·克鲁亚克是“垮掉的一代”的典范。但是,“垮掉的代”根本不是一代人。这个标签是作为回答记者提问的一篇自我解释性文章而发明出来的,但是它被按照其表面价值加以接受了。克鲁亚克在《在路上》一书的第一批样本付印之前就已使用过该短语[在《垮掉派的爵士乐》(1955)一文中],而他的朋友约翰霍尔姆斯也在其小说《Go》①中描绘了一个同样的世界,他合肥治癫痫病的医院为《纽约时报)杂志》和《绅士》提供了一篇有关这新一代的时事评论,这篇评论是以一种这些刊物的读者所希望的风格撰写的。

克鲁亚克是一位作家,他那姗姗来迟的有赖于一种新的散文手法,他把这种手法运用于一个坚实的古老类型上,即一个年轻人五花八门的冒险经历。克鲁亚克的不幸就在于,他的名声—与其文学地位无关,这本身就是一个有待确定的事——更多地归功于他所描绘的和事件本身,而非他描绘的手法。尽管他后来坚持说他就愿意这样。

除了业余者、机会主义者和那些其一代人身份特征就他们自身来说是稍纵即逝而不是全心全意的人物,“垮掉的一代”作为个文学派别,在相当程度上就等同于克鲁亚克和他的朋友威廉·巴勒斯与艾伦·金斯伯格。他们三人在和艺术上以一些牢固而复杂的方式互相依存,即使宁夏治疗癫痫病专科医院是哪家在克鲁亚克离开人世十年后,他的散文风格仍留存在金斯伯格所采用的某些形式中,金斯伯格采用了这些形式,变成了他今天这样一个世界的代言人。金斯伯格摆脱了二十世纪四十年代一本正经打着领带的“金西”的角色,设法利用了公众的危险力量来保护他的形象,这一形象对他想做的目的是很有用的。巴勒斯那冷漠的超然和柯立芝②式的沉默,显然自孩提时代以来就是他的能力的一个组成部分,使他能够不受打扰。第四个人物是格雷戈里·科尔索,他进入这个圈子较迟,后来一直在法国继续扮演poete-maudit(被诅咒诗人)角色,在法国,这种角色属于一种已接受的传统。克鲁亚克无法采用他过去朋友的任何生存策略,或者说,他无法找到自己的成功策略,这使得本书最后一部分读来令人悲哀。当《在路上》于一九五七年面世时,他那多年来藏在背包里的书稿越吉林小孩癫痫医院好吗来越少了,这时他在文学上和商业上都获得了渴望已久的成功,但杰克却再也达不到他第一部小说《小镇与都市》(1950)的水准了。金斯伯格曾要他写一篇文章来简单地谈谈自己的写作技巧,这篇文章后来以《自发的散文之要旨》为题发表在《黑山评论》上,该刊是一个绝对先锋的南方学院①的学报。克鲁亚克的手法是向技巧宣战,但其语气却被作为糟糕的意识流散文和诗歌宣泄的借口而接受。克鲁亚克并非自愿地被树为一个他不愿也无力推进的运动的化身。突然,他发现自己被媒体置于一个舞台的中心,这个舞台上布满了各式道具,它们来自法国存在主义(黑毛衣、贝雷帽),晚期的浪漫主义(无拘无束的主义),以及从德昆西②到安斯林格的有关毒品的全套观念。

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