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《彼得・威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(7)经典电影

时间:2019-11-08来源:中国慕残文学网

珊迪·弗莉特曼( Sandy Flitterman)认为,观点镜头( Point-of-viewot)如对米兰达的慢镜头,突出了电影表达的窥阴癖

电影评论构造了一种窥阴愉悦的系统…电影清晰地体现了电影创作者在视觉领域为女性安排的一个特殊的位置和功能—一作为图像和丢失的物品……可能正是由于电影设备而形成了一种制度化的地位,男性把这些设备控制在手中,决定了女性无可争辩地成为观看客体。

摄影机把麦克对这些女孩们色情梦的视点传达给观众,但这个年轻的男孩其实并没有完全了解她们所具有的吸引力。她们也应该有自由去了解该怎样探索这种吸引力,这种对他来说也同样是神秘的事情的吸引力。一张由男性制造、反映出男性视觉机制(维多利亚社会的或电影的)的女性色情照片被丢失了,从而离开了丢失照片的窥阴者和理解这张照片的人。当男性和摄影机离开了社会建构的限制时,他们也不知该如何看待女性。

劳拉·穆尔维( Laura Mulvey)认为,在主流电影中出现的将女性客体影像化的倾向“试图离开线的发展,而把色情注视的瞬间凝固”

《悬崖上的野餐民间治疗癫痫偏方》的艺术电影叙事有效地止步于米兰达越过小溪的那个慢镜头,也就是在那时开始了将她比作天鹅的迷恋,以免将麦克的浪漫心理发展成对她的形象的盲目崇拜,以及通过预示女孩在悬崖顶端消失的慢镜头来打破封闭的叙事。完美的米兰达确实回来了,但只是以一种更为完美的形式作为一只天鹅或一件艺术品,出现在照片或肖像画中。她拒绝接受她的社会角色,因此对社会而言她是失踪了。这样的解释证明了折射镜头的优势,看到一位女性成为一张有框架的、有内容的照片,在双重折射镜头的情况下,是应该建议米兰达逃离这种男性的凝视,甚至她已经对此也有所了解。这种对女性身体的男性凝视的制度化偏见的正确评价,以及对女性逃避或获取容貌的反叛天性,同样出现在威尔体现了安曼教派家长制社会的电影《证人》中。

这三名高级寄宿生表现出人类的不同方面,而不仅仅是单一的女性特征。厄玛的仁爱,玛丽恩的理性,以及米兰达的性情,这种差异使得她们对同一个社会问题作出了不同的反应

“可怜的小萨拉,”厄玛说道,“我不相信她除了你还会爱上世界上的其他人。”
玛丽恩说:“我想不出来这是为什么。”
米兰达温和地说:“她是一个孤儿癫痫护理常识有哪些。”

米兰达身上体现了所有形式的给予与接受的爱,作为一个被大家喜爱的孩子,作为欲望对象的爱人,以及作为受尊敬的女性象征。她与三个同伴出现在丛林地中,不禁使人想到这个场面与油画《春》的另一种关联,维纳斯的随从格蕾丝(Graces)体现了忠诚、希望、仁爱三位一体的经典反映。对这幅画的新柏拉图式的阐释认为,维纳斯调解的角色,是由于她从自己的本性到了另一个更高的境界中

她代表了爱情,能给予人们生命、权力去超越世界,去往才智和理想的领域。古典的维纳斯变成了人性的维纳斯,唤醒了激情,同时也加以调节,使其达到完整和全面的和谐。她如同基督教的神性,通过三位一体的格蕾丝表达出来,对自由或慷慨的爱情的三个方面(给予、接受与回报)进行说明。

玛丽恩的学识,厄玛末经思考的给予,以及伊迪丝对爱情的渴求,都集中表现在米兰达版本的维纳斯身上,她强大的、宽容的爱与她预期的社会环境并不相称(这些程式化的爱,与萨拉不屈不挠、神秘莫测的激情形成鲜明对比,在阿普里亚德夫人的书房中,她把自己的激情通过与洛德·莱顿[Lordlighton的《热烈的六月)[FlamingJu北京哪所医院治疗癫痫病好ne]联系起来,概要地表达了出来)。这三个人分别寻求世界上不同的美貌,当在悬崖上所有的时钟都停止时,她们在那一瞬间找到了答案。琳赛和威尔对剧情的设置(当时钟停止时,精确到1900年,精确到2月14日,精确到中午12点),以及随后暧昧的理解(在张力上的困惑,缺乏世俗的确定性和事实证据),都指向了失踪事件的荒唐和弱点,这个事件可以解释和证明所有在此之前和之后发生的事情。这三人被冻结的时刻,是一个真理与美貌并重的时刻,就像在情人节那天早上看到的花一样,窒息而死,不可逃避。麦克在凝视米兰达的时候也同样陷入其中,对女性更为爱慕,这是一个永不消逝的夏天。电影制作者和作者都没有表达出这样一个独立和亲密的经历会是怎么样子的,这经历超越了后来的所有遭遇。同样,传统的叙事永远不会终结,完成的任务(自由)或悲伤的结局,为观众阐释了影像和文本互涉的价值。

那些具有不能被社会容纳的品质(对知识和智力的渴求、普遍的和痊愈的爱情,这些品质都试图达到精神上的顶峰,而不是对人类天性的抑制)的女性都不会从悬崖回来。另外那些显示了能被接受的性格的女孩—伊迪丝毫无野心、专注于家庭工作,厄玛值得赞美但不经思考的仁慈成都治癫痫病的医院—都安然地回来了,在社会为女性安排的地位中找到自己的位置。在维多利亚时期的社会中,对女性来说,只能给予、接受特定类型的爱情。萨拉面对不能接受仁爱与爱情的可能性,最终追随玛丽恩和米兰达,选择自杀来保持独立,而不再返回孤儿院。

萨拉处在社会秩序的底层,是最年轻和最贫困的寄宿生,一位被粗心大意对待的受监护人,这些体现了维多利亚性观念最坏的一面,琳赛和格林都慎重看待着这一点。米妮对汤姆提到过,少数幸运的学生是“孤儿、或受监护人、或——你知道”,琳赛对阿普里亚德夫人的想法进行过总结,她认为萨拉谨慎和不露面的监护人是“一位显而易见的绅士”。汤姆对杰克开玩笑说,杀人碎尸者是维多利亚时代的另一个谜,但这所学校与其规则所压制的不仅仅是性,电影的力量就在于它比琳赛的小说探索了更多的学校对学生的否定,并讨论了独立和民族国家命运,而不仅仅是性或阶级的镇压。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

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